Salzburg Success

2009-03-10 |  Salzburg Success
The reinvitation to Salzburg is a follow up of the wonderful success from 2007. This year Martin teamed up with Camrata Salzburg and Heinz Holliger and performed the Clarinet Concerto, within the frame of the Mozartwoche on Mozart’s birthday. There has hardly ever been such an enormous reaction on Mozart Clarinet Concerto, the hall was raving and wouldn’t let Fröst leave the stage.
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Achtzehntes gegen zwanzigstes Jahrhundert

Die Camerata Salzburg spielte mit dem Gastdirigenten Heinz Holliger und dem begeisternden Solisten Martin Fröst am Dienstag (27. 1.) vier gänzlich unterschiedliche Werke.
Von Horst Reischenböck
28/01/09 "Wenn Mozarts Musik der Musik der Gegenwart begegnet, kann durch das Aufeinandertreffen der musikalischen Sprachen ein neues, offeneres, aufmerksameres Hören entstehen." So das wieder einmal so fabelhaft formulierte Credo des künstlerischen Leiters der "Stiftung", Stephan Pauly. Wohlgemerkt: "kann", nicht "muss". Diesmal jedenfalls dünkte die Programmierung so zufällig wie nur irgend möglich. Auf den kleinsten gemeinsamen Nenner gebracht, lautete sie einfach: 18. gegen 20. Jahrhundert.
Nichts gegen Ravels "Le Tombeau de Couperin". Dessen vier Sätze lieferten jedoch nichts mehr als einen weiteren Beleg für das grandiose Können aller Mitglieder der Camerata Salzburg, die Gastdirigent Heinz Holliger behutsam beförderte. Nahezu unübertreffbar jedenfalls die subtile Mischung der Klangfarben innerhalb der Holzbläsergruppe. Oboist Christian Hommel verdiente sich absolut den Vorhang._ _Beglückend und absoluter Höhepunkt des Konzerts war dann aber doch "das" Klarinettenkonzert seit jeher, jenes in A-Dur KV 622. Ausgeführt in der rekonstruierten Originalgestalt für Bassettinstrument. Schon vom ersten Tutti-Einstieg an wurde endlich einmal bekundet, dass es sich dabei mitnichten um ein rundum elegisch verklärtes Spätwerk handle. In der Interpretation durch Martin Fröst wurde jeglicher Gedanke daran verscheucht, dass das Leben seines Urhebers unvermutet bald nach der Komposition dieses Konzerts enden sollte und das Wissen darum sich in den Noten spiegle.
Spritzig, gelegentlich mit fast schon ungebärdig gestoßenen Tonfolgen im tiefen Register, "gewürzt" durch kongeniale zusätzliche Einstiege und genauso "übermütig" ins Rondo einleitend: So musizierte der jugendliche Solist. Ihm ist auch das Kunststück gelungen, in der gelegentlich leicht variierten Kantilene des Binnensatzes sein phänomenales Legato so im Pianissimo verhauchen zu lassen, so dass das Auditorium in atemloser Stille verharrte. Stürmische Ovationen logischerweise, für die sich Martin Fröst mit einer kurzen und genauso kurzweilig virtuosen Improvisation über die Notenfolge B-A-C-H bedankte.
Wie charakteristisch ist das 1996 entstandene Klarinettenkonzert, also ein Alterswerk von Elliot Carter, wirklich charakteristisch für den New Yorker, dem im Vorjahr die Gnade des Erlebens seines 100. Geburtstags zuteil wurde? Lassen sich in Carters Schaffen doch durchaus verschiedene stilistische Perioden ausmachen. Die dem Werk zugrunde liegende Idee, den Solisten jeweils mit weiträumig verstreut postierten Klanggruppen in Dialog treten zu lassen, verpuffte durch die kleinen Dimension des Podiums. Martin Fröst, nahezu ununterbrochen gefordert, stand lediglich entweder links oder rechts von Heinz Holliger. Diesel, wee rewound eon verlässlicher Sachwalter für Neue Musik, koordinierte aufmerksam zwischen Streichquintett, Klavier, den allesamt genauso solistisch besetzten Holz- und Blechbläsern sowie den drei Schlagwerkern dahinter.